Samedi 8 février 2020, 20h30 – Reid Hall
Concert « La facture Erard : Une sensibilité des claviers
Dussek, Beethoven et Adam »
Piet Kuijken, piano Erard 1806, prof Conservatoire Royal de Bruxelles

Jan Ladislav Dussek (1760- 1812): Sonate op.39 nr. 1 en sol Majeur
Louis Adam (1758 – 1848) : “Pastorale”tirée de La Méthode de piano du Conservatoire (1804)
Ludwig Van Beethoven (1770 – 1827) : Bagatelle WoO52 en do mineur : “Presto”, Allegretto WoO53 en do mineur, Rondo Op.51 nr.2 en sol Majeur
…
W.A. Mozart (1756 – 1791) : Sonate KV309 en do majeur (1777)
L.V. Beethoven: Sonate Op.14 nr.1 en mi majeur (1798-99) & 6 Bagatelles Op.126 (1823-24)

Alors que de nombreux pianistes tels que Dussek, Steibelt ou auparavant Mozart parcouraient l’Europe pour y présenter leurs oeuvres sur les pianos spécifiques à chaque ville, Beethoven s’est attaché à la facture viennoise Walter, Streicher ou Graf tout en s’intéressant aux instruments étrangers arrivés à Vienne. En 1802, son maître Joseph Haydn recevait un magnifique piano à queue de Sébastien Erard aux jeux et à la mécanique très différente. Beethoven en commanda.

L’exploration de ces autres mondes sonores (résonance, una corda…) ne le laissa aussi certainement pas indifférent. Le piano carré Erard par sa sensibilité, ne favorise pas les grandes sonates de Beethoven dans leur dynamique et richesse orchestrale, mais – étant miniature lui-même – devient certainement un instrument idéal pour le détail et les sonorités raffinées. Aux côtés de sonates légères et des Bagatelles op.126 de Beethoven, Mozart et Adam restituront l’esprit des salons parisiens où des femmes pianistes telles que Montgeroult ou Wartel s’attachaient à faire connâître les maîtres « anciens »…

Dimanche 9 février 2020, 15h30 – Reid Hall
Concert – lecture
« l’évolution de écriture d’Hélène de Montgeroult parallèlement à celle du piano »
Jérôme Dorival musicologue & Bénédicte Harlé piano
Hélène de Montgeroult (1764 – 1836)
Sonate n° 3 en fa mineur en deux mouvements, maestoso con espressione et allegro agitato
Sonate n° 6 en la mineur, adagio et vivace con espressione
Etudes n°38 en la mineur, n°41 en Mi bémol Majeur, 89 en la bémol mineur, 114 en fa mineur et 55 en fa mineur

Hélène de Montgeroult fut l’une des premières professeurs de piano au Conservatoire de Paris. Elle sauva sa tête en improvisant sur la Marseillaise au clavecin pendant la révolution. Elle devint une des pianistes qui marquèrent l’école française avec notamment sa Méthode parue en 1820. Ce concert présentera cette personnalité hors du commun.

On tentera de montrer que l’écriture du piano vise à étoffer le son par rapport à ce qu’on faisait avec le clavecin, par différents moyens. L’étude 41 met en place un continuum sonore inconnu du style classique, tout à l’opposé de l’étude n°38. Le système de décalage des mains de l’allegro de la troisième sonate permet d’entretenir le son et créer une matière sonore spécifique au piano. L’écriture plus dépouillée dans l’étude n°89, est suscitée peut-être par la tonalité inusitée de la bémol mineur. La compositrice est fondamentalement à l’écoute du son de l’instrument, ce qui entraine chez elle une « stratégie du clavier » assez inusitée jusqu’alors : agrandissement de tessiture (étude n°76), apparition de la notation des pédales (étude n°114) etc.

Dimanche 9 février 2020, 17h30 – Reid Hall
Sonate avec accompagnement de violon, de Mozart, Dussek à Montgeroult
L’opéra au salon

Eloy Orzaiz piano, prof. Musik HochSchule de Francfort et Marta Ramirez violon, lauréats du Concours de Musique ancienne de York 2019 et de la Schola Cantorum Basiliensis

W.A.Mozart: Sonate KV 306, composée à Paris en novembre 1778
Hélène de Montgeroult: Sonate op.2 n°3
Jan Ladislav Dussek: Sonate op.5 n°2 Allegro, Sonate op.5 n°1 Andante, Rondo
W.A.Mozart : Sonate KV 379 composée à VIenne en 1781

Au tournant du XIXe siècle, la sonate pour piano avec accompagnement de violon est très présente dans les salons. Le violon accompagne, souligne les intentions musicales portées par le piano pour devenir par moment soliste. L’équilibre entre les deux instruments ne viendra que plus tard avec les dernières sonates de Mozart puis de Beethoven.