Description
ATELIER : 29 octobre – 1er novembre 2026 – A l’Hôtel de Noailles, 11 rue d’Alsace, 78 100 Saint-Germain-en-laye
PIECES POUR PIANO SOLO
SONATE AVEC ACCOMPAGNEMENT DE VIOLON, FLUTE, VIOLONCELLE (Eloy Orzaiz piano Erard 1806 & Stéphanie Paulet violon, Georges Barthel flûte romantique)
CONCERT DES PARTICIPANTS : 1er novembre 2026 19h, réservation obligatoire au dessus.
Eloy Orzaiz piano et Stéphanie Paulet violon, Georges Barthel flûte pour les duos ou trios
Piano carré bicordes Erard 1806, collection La Nouvelle Athènes
Piano carré tricordes Erard 1810, collection Fonds Brissard (ayant appartenu à Eugénie de Beaumarchais, amie du violoniste Pierre Baillot)
Thématiques que vous pourrez découvrir ou approfondir :
– L’épanouissement d’une facture instrumentale française : Sébastien Erard 1800
L’histoire du piano débute en Italie (1710) et en Saxe (1730/40) pour essaimer en France et en Grande Bretagne. Né à Strasbourg, à partir des années 1770 Sébastien Erard s’affirme à Paris comme un des plus brillants facteurs de piano. Ses innovations, concernant à la fois la mécanique de l’instrument et la possibilité d’en modifier le son à travers les jeux de pédales, vont établir le cadre de l’esthétique française, caractérisée par une attention accrue aux couleurs et à la résonance du piano.
Le piano est alors un produit de luxe fabriqué avec les bois précieux venus des Antilles tels que l’Acajou, avec l’ivoire et l’ébène venu d’Afrique.
– L’art du piano français : le piano carré Erard de 1806 – restauré par le Maître d’Art Christopher Clarke pour La Nouvelle Athènes – est un outil fondamental pour la redécouverte du jeu pianistique tel qu’il se développe en France à partir de la fin du XVIIIe siècle, notamment autour du Conservatoire de Paris fondé en 1795. Il permet d’explorer à la fois les possibilités sonores liées aux multiples registres du piano, actionnés par ses quatre pédales (luth, levée des étouffoirs, céleste et basson), ainsi que les subtilités du jeu digital. Cette nouvelle approche permet de reconsidérer certaines figures majeures du piano français du début du XIXesiècle, telles que Hélène de Montgeroult, Louis Adam, Daniel Steibelt, Ferdinand Hérold, etc. aujourd’hui encore largement méconnu, ainsi que l’ample répertoire qu’ils ont laissé, en redécouvrant la dimension pittoresque de leur esthétique, visant toujours l’évocation d’images et de sons naturels.
Luca Montebugnoli
– La sonate avec accompagnement (violon, flûte, cor) est un autre genre majeur du répertoire pianistique de l’époque, qui cherche à enrichir les possibilités sonores du piano en lui associant instruments différents, tour à tour solistes et accompagnateurs.
Au cours des dernières décennies du XVIIIe siècle en France, deux genres d’œuvres pour clavier et violon coexistent : d’une part, la sonate pour violon et basse (continue), à la croisée des traditions baroques et des nouvelles conceptions musicales de l’ère des Lumières ; d’autre part, les sonates pour clavier avec accompagnement de violon, qui connaissent un véritable essor et participent à l’émergence d’une nouvelle forme d’interaction musicale, préfigurant ainsi l’apparition du duo violon-piano.
Nous invitons les stagiaires à explorer ces deux genres, qui se développent parallèlement et s’enrichissent mutuellement. À travers l’étude de ce répertoire et des sources musicales de l’époque, nous chercherons à dévoiler les clés de l’art de l’accompagnement propre à cette période fascinante. L’interprétation de la basse continue (qu’elle soit chiffrée ou non), l’improvisation de traits idiomatiques simples pour les claviéristes comme pour les violonistes, ainsi que l’évocation de sonorités proches de l’orchestre ou de la musique vocale, seront au cœur de cette exploration.
Eloy Orzaiz
Répertoire listé ci-après :
Chaque binôme devra choisir au moins une sonate pour clavier avec accompagnement de violon et une autre sonate pour violon et accompagnement de basse.
Le pianiste prépare également l’une des pièces sur la pédalisation (Steibelt ou Adam).
ELOY ORZAIZ GALARZA, pianofortiste, claveciniste
Doté d’un esprit très curieux et polyvalent, Eloy est à la fois pianiste, pianofortiste et claveciniste.
Après avoir obtenu une solide formation pianistique en Espagne avec le soutien du gouvernement espagnol et les fondations Nuffic (prix Excellence) et Humboldt (prix Hezekiah Wardwell), il continue son parcours au Conservatoire Royal de la Haye et Groningen (Pays-Bas), à la Hochschule für Musik de Trossingen (Allemagne) et plus tard à la Schola Cantorum de Bâle (Suisse). Guidé par des maîtres tels Johan Hofmann, Paul Komen, Jesper Christensen, J. A. Bötticher et Edoardo Torbianelli, Eloy Orzaiz obtient plusieurs Masters avec la plus haute qualification, études qui lui apportent une base technique et artistique remarquables, et l´amènent à approfondir sa connaissance des répertoires, esthétiques et différents styles, allant de la Renaissance à nos jours.
En 2012-2013 il est claveciniste de la European Union Baroque Orchestra et devient en 2014 lauréat de la Fondation Royaumont. De fait, il pratique la plupart des instruments historiques à claviers : le clavecin et des différents modèles de pianoforte de facture viennoise, anglaise et française pour lesquels il porte une grande affinité.
La musique de chambre constitue une autre de ses passions. Eloy se produit fréquemment sur scène avec des artistes de la trempe d’Amandine Beyer-Gli Incogniti et Naaman Sluchin. En fait, son enregistrement en duo avec ce dernier violoniste a été reçu avec enthousiasme par la critique spécialisée (Melómano de Oro, 5 étoiles CLASSICA Magazine), tout comme son premier album solo, La Contemplazione (IBS Classical). En outre, il fonde avec la violoniste Marta Ramírez « El Parnasillo », un duo spécialisé dans la redécouverte du répertoire pour violon et claviers historiques des XVIIIe et XIXe siècles. En 2019, Marta et Eloy ont été finalistes au Concours International de Musique Ancienne de York (Angleterre).
Eloy Orzaiz est professeur de clavecin et pianoforte au CRR de Boulogne-Billancourt aux côtés de Stéphanie Paulet, professeur de violon.
STEPHANIE PAULET, violoniste
Stéphanie Paulet a obtenu ses premiers prix en violon moderne, violon baroque et musique de chambre au Conservatoire National Supérieur de Musique de Paris. Avec le trio avec piano Pantoum, elle a été lauréate de plusieurs concours internationaux en Autriche et Italie notamment.
Dans sa pratique historique, elle a occupé le poste de violon solo aux Talens Lyriques, Il Seminario Musicale, Concert d’Astrée et depuis 2012 elle joue à ce poste avec Insula Orchestra pour le répertoire classique et romantique. On peut l’entendre en parallèle régulièrement avec I Gemelli, un ensemble international spécialisé dans la musique italienne du 17s. Elle a été professeur à la Hochschule de Brême en Allemagne ainsi que dans divers CRR en France et enseigne aujourd’hui le violon baroque au CRR de Boulogne-Billancourt.
En tant que directrice artistique, elle a écrit, produit et créé des spectacles mêlant textes et musiques, ainsi que trois enregistrements aux critiques élogieuses autour de compositeurs méconnus ou dans des formations atypiques (violon & orgue de choeur) : « Amusements » (2012) « Minoritenkonvent » (2015) et Intuitions (2021).En parallèle, elle a participé à une soixantaine d’enregistrements en soliste, musique de chambre et orchestre, au gré des ensembles avec lesquels elle a collaboré.
Répertoires à sélectionner :
Pour chacun des ateliers avec violon ou avec romance, les pianistes prépareront pour étudier la pédalisation spécifique qu’apportent les pianos carré Erard 1806 :
ADAM Louis : Ranz des vaches ou Rondo « Pastorale », tirés de sa méthode de 1804-05)
STEIBELT Daniel : Rondo l’Orage (extrait du 3e concerto op. 33, tiré de sa méthode de piano)
Exemple sur le Erard 1806 par Luca Montebugnoli :
(https://youtu.be/aVGK-az4LcI?si=adQKXxo2deKWlXNi)
1. PIANO SOLO
Programme piano solo libre parmi :
ADAM Louis : sonates op. 6, op. 7, op. 8, op. 9
CLEMENTI Muzio : sonates op. 25, op. 33
CRAMER Johann Baptist : sonates op. 7
DUSSEK Jan Ladislav: sonates op. 35, 64, 75, 77 ; fantaisie op. 76
MONTGEROULT Hélène de : sonates op. 1, op. 2 et op. 5
HEROLD Ferdinand : sonate op. 1
JADIN Hyacinthe : sonates op. 3, op. 4, op. 5, op. 6
KALKBRENNER Frédéric : sonates op. 1, op. 4
LADURNER Ignace : sonates op. 4, op. 9, op. 11
STEIBELT Daniel : sonates op. 4, op. 23, op. 64 ; mélange op. 10 ; capricci op. 24, Fantaisies sur les Mystères d’Isis
2. Répertoire sonate pour clavier avec accompagnement de violon, flûte ou violoncelle
ADAM J.L. – Op.6 no.2 https://imslp.org/wiki/3_Sonatas%2C_Op.6_(Adam%2C_Louis)
BOCCHERINI Luigi : 6 sonates op. 5 6 Violin Sonatas, G.25-30 (Boccherini, Luigi) – IMSLP
BEAUVARLET-CHARPENTIER, Jean-Jacques: Trois sonates pour le clavecin dans le goût de la simphonie concertante avec accompagnement de violon obligé… VIII Oeuvre | Gallica
DUSSEK J.L. – Op.5 no.1, no. 2
https://imslp.org/wiki/3_Sonatas_for_Keyboard_with_Violin%2C_Op.5_(Dussek%2C_Jan_Ladislav)
EDELMANN Jean-Frédéric: Sonates op 5, 6, 7, 8
HÜLLMANDEL N.J. – Op.8 (partie de violon sur demande) https://imslp.org/wiki/3_Sonatas%2C_Op.8_(H%C3%BCllmandel%2C_Nicolas_Joseph)
JADIN Hyacinthe : 3 quatuors de Haydn arrangés par Jadin avec accompagnement de violon. Trois Quatuors… par Hyacinthe Jadin, arrangés pour forté-piano avec accompagnement de violon par l’auteur | Gallica
MONTGEROULT H. – Op.2 no.3
https://imslp.org/wiki/3_Sonatas%2C_Op.2_(Montgeroult%2C_H%C3%A9l%C3%A8ne)
SCHOBERT Johann Sonates op 20
STEIBELT D. – Op.27 no.1 https://imslp.org/wiki/6_Violin_Sonatas%2C_Op.27_(Steibelt%2C_Daniel)
Possibilité d’écrire l’accompagnement du violon ou de la flûte:
ADAM J.L. – Op.7 no.3 https://imslp.org/wiki/3_Piano_Sonatas%2C_Op.7_(Adam%2C_Louis)
DUSSEK J.L. – Op.5 no.3 https://imslp.org/wiki/3_Sonatas_for_Keyboard_with_Violin%2C_Op.5_(Dussek%2C_Jan_Ladislav)
3. Répertoire sonate pour violon (ou flûte, violoncelle) avec accompagnement de clavier
Violon
BERTHEAUME, Isidore, Six Sonates à violon seul et basse continue, Paris, l’auteur, Mme Bérault, 1769, IV-27 p. F-Pn : AC E2-995 1044
CANAVAS, Joseph, Sei Sonate a violino solo e basso o sia (sic) cembalo, opera prima, Paris, Mlle Monnet, 1739, 30 p.
CAPRON, Nicolas, Premier Livre de sonates à violon seul et basse, oeuvre I, Paris, l’auteur, 1768, 29p. F-Pn : Vm7-817 1045
GAVINIÈS, Pierre, Six Sonates à violon seul et basse, oeuvre III, Paris, l’auteur, 1764, 25 p.F-Pn : H-368
GAVINIÈS, Pierre, Trois Sonates pour le violon, dont l’une en fa mineur, dite son tombeau, Paris, Naderman, Lobry, 1800, 25 p.
LEDUC, Simon, Second Livre de sonates pour le violon, oeuvre IV, Paris, l’auteur, ca 1771, 24 p. F-Pn : L-12649
LEDUC, Simon, Sonate de violon avec accompagnement de basse, oeuvre posthume, Paris, Le Duc, 1781, 7 p. F-Pn : Vm7-822
STAMITZ, Anton, Six Sonates pour violon et basse, oeuvre XI, Paris, Borrelly, Mlle Castagnery, Versailles, Blaizot, 1775, 24 p.
VIOTTI, Giovanni-Battista, Six Sonates pour violon et basse, Premier livre de sonates pour violon, oeuvre IV, Paris, Sieber, 1785, 51 p.Voir ADAS, Jane (éd.), Late Eighteenth-Century Masters, Continuo Sonatas for Violin, New York, London, Garland, 1991.
Flûte
DEVIENNE, François, (1759-1803)
Six Sonates pour la flûte avec accompagnement de basse, 3e livre de sonates de flûte, Paris, Imbault, 1800, 39 p. F-Pn : Vm7-6481
Six Sonates à violon seul et basse, Paris, Imbault, 1800, 31 p. F-Pn : Vm7-832
Sonate en Do (Trois Sonates pour Clavecin ou Pianoforte avec accompagnement de flûte obligé) [ca1784]
Sonate n°5 en mi mineur op 68, livre 4 pour flûte et basse continue
Allegro con gusto, Adagio, Presto
Grand solo pour la flûte avec accompagnement de violon et basse ad libitum [7e concerto pour la flûte, en mi mineur (1787)]
Version arrangée par Pierre Vaillant (1814) et adaptée pour flûte et piano, II. Andante, III. Rondeau
DONIZETTI Gaetano : Sonate pour flûte et piano, A 503
DUSSEK Jan Ladislav La Mort de Marie Antoinette, Op. 23 [1793], (Arrangement pour flûte et pianoforte)
MOZART Franz-Xaver, Rondo en mi mineur
MOZART Wolfgang-Amadeus, Sonata pour Pianoforte et Violon en Ré majeur (K.306) [1778] (Arrangement pour flûte et pianoforte)
SCHNEIDER Georg Abraham, Sonate pour flûte et piano op.77 en Ré Majeur : Allegro, Romance, Allegro Vivace
Violoncelle
BOCCHERINI Luigi : Sonates pour violon ou violoncelle avec basse continue
DUPORT, Jean-Pierre, Six Sonates pour le violoncelle ou violon et basse, Paris, de La Chevardière, 1766, 25 p. F-Pn : Vm7-6339
VOGEL, Louis, Trois Sonates pour la flûte avec accompagnement de basse, oeuvre I, Paris, Cochet, 1800, 27 p.
Avis
Il n’y a pas encore d’avis.