Atelier Romances, Bel Canto, Cor naturel piano solo
Le 8 février 2027, de 10h00 à 21h00
Saint Germain-en-Laye
A partir de 12,00 €
Atelier Romances, Bel Canto, Cor naturel piano solo du piano carré Erard 1806 et Neuhaus 1817 et piano Erard 1830 :
Découvrez ou approfondissez l'esthétique française du 1er romantisme : l'usage du jeu céleste, du célèbre son continu ou tremendo... ou monter un duo autour de la Romance française et du bel canto avec cor naturel, un ensemble de musique de chambre.
Certains participants auront la possibilité de jouer au Château de Malmaison en 2027-2028
Du 8 au 11 février 2026 avec Luca Montebugnoli piano, Marianne Croux soprano, Anneke Scott cor naturel
11 février 19h : concert des participants
Hôtel de Noailles, 11 rue d'Alsace, 78100 St Germain-en-laye
Mozart et Jean-Chrétien Bach ont séjourné à l'Hôtel de Noailles en 1778
Options disponibles :
ATELIER 2 : 8 au 11 février 2027, ROMANCE, BEL CANTO, COR et PIANO SOLO
HOTEL DE NOAILLES, ST GERMAIN-EN-LAYE
Luca Montebugnoli pianos carré Erard 1806 & 1810, Marianne Croux soprano et Anneke Scott cor naturel, spécialiste de l'école de cor françaises de Duvernois à Gallay
Piano carré bicordes Erard 1806 (415hz), collection La Nouvelle Athènes
Piano carré tricordes Neuhaus 1817 (430hz), Piano Erard 1830
En partenariat avec le Fonds Brissard.
Mozart et Jean-Chrétien Bach ont séjourné à l'Hôtel de Noailles en 1778.
Cet atelier sera l'occasion d'élargir le répertoire de la romance et du bel canto à celui du cor naturel. L'école française de cor de Duvernoy, artiste du salon de l'impératrice Joséphine à Gallay cor de l'opéra de paris, s'est construite en imitant l'art de la romance et du bel canto...
Répertoires envisagés
Frédéric Duvernoy’s brother was the clarinetist Charles Duvernoy. They were both very famous so sometimes it’s hard to tell them apart.
With the later repertoire the connection would probably be Gallay and Berr (so, compositions like: https://gallica.bnf.fr/ark:/12148/btv1b520001061)
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Horn, voice, piano repertoire:
Hector Berlioz (1803–1860), Le Jeune Pâtre breton
For tenor, horn and piano.
Gaetano Donizetti
(1797–1848) arr. Jacques-François Gallay (1795–1864) "Une larme furtive” ("Una furtiva lagrima") from L’elisire d’amore.
For voice, horn, piano.
Gaetano Donizetti (1797–1848) arr. Jacques-François Gallay (1795–1864) "Fuis laisse moi” ("Da che tornasti") from Robert Devereux.
For voice, horn, piano.
Saverio Mercadante (1795–1870) arr. Jacques-François Gallay (1795–1864) "L’appel du chasseur” ("Alla caccia") from Soirées italiennes.
For voice, horn, piano.
Saverio Mercadante (1795–1870) arr. Jacques-François Gallay (1795–1864) Scène & Cavatine de l’Opéra de Nitocri
For mezzo soprano, horn, piano.
Auguste Panseron (1796–1859) Le Cor
For voice, horn and piano
https://ks15.imslp.org/files/imglnks/usimg/3/36/IMSLP882624-PMLP971061-Pans_cor_sc_pt.pdf
Auguste Panseron (1796–1859), Ecoutons encore les nobles sons du cor.
For voice, horn and piano.
Joseph Roger (fl. 1827-1835), Le Cor
For voice, horn and piano.
Henri de Ruolz (1808–1887) Renoncer à toi c’est mourir!
For contralto, horn and piano
Giovanni Tadolini (1789–1872) La potenza d’amour
For tenor, horn and piano.
Giovanni Tadolini (1789–1872) L'Eco Di Scozia
For tenor, horn and piano
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Clarinet, voice, piano repertoire:
Gaetano Donizetti (1797–1848) Canzonetta. "Or che la notte invita”
For tenor, clarinet and piano.
Manuscript: https://imslp.org/wiki/Or_che_la_notte_invita%2C_In.529_(Donizetti%2C_Gaetano)
Pierre Gaveaux (1760-1825), “Il à peut-être connu lui même le pourvoir le l’Amour” from Le Trompeur Trompé, 1800.
Aria for soprano, clarinet and orchestra (https://imslp.org/wiki/Le_trompeur_tromp%C3%A9%2C_Op.18_(Gaveaux%2C_Pierre))
Modern edition: https://www.juneemersonwindmusic.com/ARIA-Polacca-from-Le-Trompeur-Trompe.html?srsltid=AfmBOoqHvOxjyqXwzvHHkfGttc0u_EhO5eOA46mJtQH4lQ1xY4kzLI8m
Giacomo Meyerbeer (1791-1864), Hirtenlied, 1842
For soprano/tenor, clarinet, and piano.
Modern edition: https://www.schott-music.com/en/hirtenlied-noc349689.html
Auguste Panseron (1795-1859), “Tyrol qui m’as vu naître”, 1834.
For soprano, clarinet and piano
Modern edition: https://www.breitkopf.com/fr/work/7833/tyrol-my-fatherland
Ferdinando Paer, (1771-1839), “Una voce al cor mi parla” from Sargino, ossia l’allievo dell’amore (1803), Act 2, No. 16, 1803.
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Horn, Clarinet and piano
Frédéric Duvernoy, Trio for clarinet, horn and piano
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Essor et âge d’or de la romance
L’air « Dans ma cabane obscure » du Devin du village de Rousseau en 1752 devait lancer l’un des genres les plus en vogue dans la musique vocale française des dernières décennies du siècle des Lumières : avec sa forme strophique, sa tournure mélodique à la fois simple et expressive, la romance conquiert tant la scène de l’opéra-comique que les salons de l’ancien régime et notamment celui de la reine Marie-Antoinette.
L’un des exemples les plus connus parmi les romances prérévolutionnaires demeure le « Plaisir d’amour », musique de J.-P.-G. Martini sur un texte de Monsieur de Florian, auteur célébré pour ses nouvelles et romans pastoraux.
Loin de disparaître avec la révolution, la romance sut s’adapter et véhiculer des affects fort différents, des textes patriotiques aux romances noires dans l’influence des romans gothiques et légendes fantastiques, sans jamais oublier ses premiers élans sentimentaux.
Le répertoire abordé au cours de l’atelier consacré à la Romance se place à dessein au tournant du siècle, époque correspondant au piano carré Érard de l’association et à une volonté explicite de certains compositeurs de mettre à profit les différentes sonorités de ce type d’instrument en incluant par exemple des indications de pédales très spécifiques comme celle dite « céleste ». Partie vocale comme accompagnement deviennent plus élaborées sans jamais abandonner totalement la recherche originelle de simplicité.
La partition constitue un canevas sur lequel chanteur et accompagnateur doivent tisser avec délicatesse les sentiments exprimés dans chaque couplet. L’atelier a justement pour objectif d’apporter aux participants les connaissances nécessaires pour engager une réflexion historiquement informée sur la façon d’interpréter ce répertoire et de sortir du simple cadre de la partition sans outrepasser les limites du genre.
Clotilde Verwarde, musicologue
Répertoire listé ci-après :
Répertoire :
Chaque binôme devra choisir au moins deux romances parmi la liste ci-dessous.Le pianiste prépare également l’une des pièces sur la pédalisation (Adam ou Steibelt).Des pianistes peuvent également venir pour étudier des pièces solistes détaillées ci-après.
Pour chacun des ateliers avec violon ou avec romance, les pianistes prépareront pour étudier la pédalisation spécifique qu’apportent les pianos carré Erard 1806 :
ADAM Louis : Ranz des vaches ou Rondo « Pastorale », tirés de sa méthode de 1804-05)
STEIBELT Daniel : Rondo l’Orage (extrait du 3e concerto op. 33, tiré de sa méthode de piano)
Exemple sur le Erard 1806 par Luca Montebugnoli :
(https://youtu.be/aVGK-az4LcI?si=adQKXxo2deKWlXNi)
Répertoires Romance
ADAM Jean-Louis : « A la fortune » (p. 2), « Amoroso » (p. 7) et « Charlotte sur le tombeau de Werther » (p. 12– Les regrets dans la Recueil de romances et chansons (1795)
https://gallica.bnf.fr/ark:/12148/btv1b9081727w.r=Adam%20chansons?rk=214593;2
de BEAUHARNAIS Hortense: « Peu connue, point troublée », « L’orage », « Le chant du berceau » « Quelle est cette femme éplorée » « Autre ne sers » « Une larme » « L’hirondelle », « La complainte d’Héloïse », « Le chien du régiment », « la Sentinelle », « Le Beau Dunois « En partant pour la Syrie », « Lay de l’exil », « La mélancolie »
BLANGINI Félix : « Le Regard »http://ks.imslp.info/files/imglnks/usimg/2/2c/IMSLP55401-PMLP114473-BLANGINI.pdf
CARBONEL Narcisse (1773 – 1855) (un des maîtres d’Hortense) : Le spectre de Marguerite
CHERUBINI Luigi (1760 – 1842) : Anacréon ou l’amour fugitif : air de Corinne
DEVIENNE François : Romances de Gonzalve de Cordoue
GAIL Sophie (1775 – 1819) : N’est-ce pas d’elle
GARAT Pierre-Jean (1762 - 1823) : « La complainte du Troubadour », « Il était là », « Salut à toi, belle prairie », Dans le printemps de mes années
de GARAUDE Alexis (1779 – 1852) : Aria et Cavatina « sei tradito »
GATAYES Guillaume-Pierre-Antoine (1774-1846) : L’amant délaissé
GLUCK Christoph Willibald (1714 – 1784) :
Air d'Iphigénie « D’une image, hélas ! Trop chérie », extrait d’Iphigénie en Tauride, arrangement pour soprano, piano et violon par J.-L. Adam
Air de l'Amour « Si les doux accords de ta lyre » et « Soumis au silence », extraits d’Orphée et Eurydice, Wq. 41, arrangement pour soprano, piano et violon par Jean-Frédéric Edelmann
JADIN Louis: « A une forêt » (n° 3 p. 6 du recueil accessible par le lien ci-dessous) https://gallica.bnf.fr/ark:/12148/btv1b9079970s/f8.image.r=Jadin%20romance
JADIN Hyacinthe « La mort de Werther »
MARTINI J.P.G. en 1785 : « Plaisir d’amour », Romance du Chevrier dans Célestine, Nouvelle de Monsieur le Chevalier de Florian, mise en musique de (à la page 18 du recueil accessible par le lien ci-dessous) https://gallica.bnf.fr/ark:/12148/btv1b9081539d/f18.image
PACINI Giovanni (1796 – 1867) : Chant héroïque sur le tableau de la bataille d’Eylau
PLANTADE Charles-Henri (1764 – 1823) (maître de Hortense de Beauharnais) : Le fantôme, Pierre ou le rêve d’un jeune soldat.
SPONTINI Gaspare (1774 – 1857) : L’heureux Gondolier, Tout Deuil,
ROMAGNESI Antoine (1781 – 1850) : Le temps de Charlemagne, – Dans le désert une gazelle, – Le temps, le plaisir et la peine, Le tombeau de Joséphine
STERKEL Johann Franz Xavier (1750 – 1817) : Le premier aveu, L’illusion de l’amour, Plainte nocturne, Les Oiseaux (avec flûte)
Exemple avec accompagnement de harpe par Coline Dutilleul lors du Festival de Pentecôte 2023 : Il était là, Coline Dutilleul, Pernelle Marzorati Festival de Pentecôte 2023
PIANO SOLO
Programme à préparer pour étudier la pédalisation spécifique qu’apporte le piano carré Erard 1806
ADAM Louis : Ranz des vaches ou Rondo « Pastorale », tirés de sa méthode de 1804-05)
STEIBELT Daniel : Rondo l’Orage (extrait du 3e concerto op. 33, tiré de sa méthode de piano),
Exemple sur le Erard 1806 par Luca Montebugnoli :
(https://youtu.be/aVGK-az4LcI?si=adQKXxo2deKWlXNi)
Programme piano solo libre parmi :
ADAM Louis : sonates op. 6, op. 7, op. 8, op. 9
CLEMENTI Muzio : sonates op. 25, op. 33
CRAMER Johann Baptist : sonates op. 7
DUSSEK Jan Ladislav: sonates op. 35, 64, 75, 77 ; fantaisie op. 76
MONTGEROULT Hélène de : sonates op. 1, op. 2 et op. 5
HEROLD Ferdinand : sonate op. 1
JADIN Hyacinthe : sonates op. 3, op. 4, op. 5, op. 6
KALKBRENNER Frédéric : sonates op. 1, op. 4
LADURNER Ignace : sonates op. 4, op. 9, op. 11
STEIBELT Daniel : sonates op. 4, op. 23, op. 64 ; mélange op. 10 ; capricci op. 24, Fantaisies sur les Mystères d’Isis
Artistes à la une
Anneke Scott
Luca Montebugnoli
Marianne Croux
Compositeurs à la une
Du 24 avril au 30 mai 2027
Festival - Les premiers romantiques ou la poésie du passé, de Ossian à Liszt - 5e édition
La Nouvelle Athènes et le musée national des châteaux de Malmaison et de Bois-Préau unissent leurs voix pour la cinquième édition du Festival qui se tiendra après la Pentecôte du jeudi 20 mai au dimanche 23 mai à l'orangerie du château de Bois-Préau, précédé et clôturé par 2 concerts au château de Malmaison les 24 avril et 30 mai 2027.
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