Atelier Romances, Bel Canto, Cor naturel piano solo
Le 8 février 2027, de 10h00 à 21h00
Saint Germain-en-Laye
A partir de 12,00 €
Atelier Romances, Bel Canto, Cor naturel piano solo du piano carré Erard 1806 et Neuhaus 1817 :
Découvrez ou approfondissez l'esthétique française du 1er romantisme : l'usage du jeu céleste, du célèbre son continu ou tremendo... ou monter un duo autour de la Romance française, un ensemble de musique de chambre.
Certains participants auront la possibilité de jouer au Château de Malmaison en 2027-2028
Du 8 au 11 février 2026 avec Luca Montebugnoli piano, Marianne Croux soprano, Anneke Scott cor naturel
11 février 19h : concert des participants
Hôtel de Noailles, 11 rue d'Alsace, 78100 St Germain-en-laye
Mozart et Jean-Chrétien Bach ont séjourné à l'Hôtel de Noailles en 1778
Options disponibles :
ATELIER 2 : 8 au 11 février 2027, ROMANCE, BEL CANTO, COR et PIANO SOLO
HOTEL DE NOAILLES, ST GERMAIN-EN-LAYE
Luca Montebugnoli pianos carré Erard 1806 & 1810, Marianne Croux soprano et Anneke Scott cor naturel, spécialiste de l'école de cor françaises de Duvernois à Gallay
Piano carré bicordes Erard 1806 (415hz), collection La Nouvelle Athènes
Piano carré tricordes Neuhaus 1817 (430hz)
En partenariat avec le Fonds Brissard.
Mozart et Jean-Chrétien Bach ont séjourné à l'Hôtel de Noailles en 1778.
Cet atelier sera l'occasion d'élargir le répertoire de la romance et du bel canto à celui du cor naturel. L'école française de cor de Duvernoy, artiste du salon de l'impératrice Joséphine à Gallay cor de l'opéra de paris, s'est construite en imitant l'art de la romance et du bel canto...
Répertoires envisagés
Frédéric Duvernoy’s brother was the clarinetist Charles Duvernoy. They were both very famous so sometimes it’s hard to tell them apart.
With the later repertoire the connection would probably be Gallay and Berr (so, compositions like: https://gallica.bnf.fr/ark:/12148/btv1b520001061)
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Horn, voice, piano repertoire:
Hector Berlioz (1803–1860), Le Jeune Pâtre breton
For tenor, horn and piano.
Gaetano Donizetti
(1797–1848) arr. Jacques-François Gallay (1795–1864) "Une larme furtive” ("Una furtiva lagrima") from L’elisire d’amore.
For voice, horn, piano.
Gaetano Donizetti (1797–1848) arr. Jacques-François Gallay (1795–1864) "Fuis laisse moi” ("Da che tornasti") from Robert Devereux.
For voice, horn, piano.
Saverio Mercadante (1795–1870) arr. Jacques-François Gallay (1795–1864) "L’appel du chasseur” ("Alla caccia") from Soirées italiennes.
For voice, horn, piano.
Saverio Mercadante (1795–1870) arr. Jacques-François Gallay (1795–1864) Scène & Cavatine de l’Opéra de Nitocri
For mezzo soprano, horn, piano.
Auguste Panseron (1796–1859) Le Cor
For voice, horn and piano
https://ks15.imslp.org/files/imglnks/usimg/3/36/IMSLP882624-PMLP971061-Pans_cor_sc_pt.pdf
Auguste Panseron (1796–1859), Ecoutons encore les nobles sons du cor.
For voice, horn and piano.
Joseph Roger (fl. 1827-1835), Le Cor
For voice, horn and piano.
Henri de Ruolz (1808–1887) Renoncer à toi c’est mourir!
For contralto, horn and piano
Giovanni Tadolini (1789–1872) La potenza d’amour
For tenor, horn and piano.
Giovanni Tadolini (1789–1872) L'Eco Di Scozia
For tenor, horn and piano
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Clarinet, voice, piano repertoire:
Gaetano Donizetti (1797–1848) Canzonetta. "Or che la notte invita”
For tenor, clarinet and piano.
Manuscript: https://imslp.org/wiki/Or_che_la_notte_invita%2C_In.529_(Donizetti%2C_Gaetano)
Pierre Gaveaux (1760-1825), “Il à peut-être connu lui même le pourvoir le l’Amour” from Le Trompeur Trompé, 1800.
Aria for soprano, clarinet and orchestra (https://imslp.org/wiki/Le_trompeur_tromp%C3%A9%2C_Op.18_(Gaveaux%2C_Pierre))
Modern edition: https://www.juneemersonwindmusic.com/ARIA-Polacca-from-Le-Trompeur-Trompe.html?srsltid=AfmBOoqHvOxjyqXwzvHHkfGttc0u_EhO5eOA46mJtQH4lQ1xY4kzLI8m
Giacomo Meyerbeer (1791-1864), Hirtenlied, 1842
For soprano/tenor, clarinet, and piano.
Modern edition: https://www.schott-music.com/en/hirtenlied-noc349689.html
Auguste Panseron (1795-1859), “Tyrol qui m’as vu naître”, 1834.
For soprano, clarinet and piano
Modern edition: https://www.breitkopf.com/fr/work/7833/tyrol-my-fatherland
Ferdinando Paer, (1771-1839), “Una voce al cor mi parla” from Sargino, ossia l’allievo dell’amore (1803), Act 2, No. 16, 1803.
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Horn, Clarinet and piano
Frédéric Duvernoy, Trio for clarinet, horn and piano
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Essor et âge d’or de la romance
L’air « Dans ma cabane obscure » du Devin du village de Rousseau en 1752 devait lancer l’un des genres les plus en vogue dans la musique vocale française des dernières décennies du siècle des Lumières : avec sa forme strophique, sa tournure mélodique à la fois simple et expressive, la romance conquiert tant la scène de l’opéra-comique que les salons de l’ancien régime et notamment celui de la reine Marie-Antoinette.
L’un des exemples les plus connus parmi les romances prérévolutionnaires demeure le « Plaisir d’amour », musique de J.-P.-G. Martini sur un texte de Monsieur de Florian, auteur célébré pour ses nouvelles et romans pastoraux.
Loin de disparaître avec la révolution, la romance sut s’adapter et véhiculer des affects fort différents, des textes patriotiques aux romances noires dans l’influence des romans gothiques et légendes fantastiques, sans jamais oublier ses premiers élans sentimentaux.
Le répertoire abordé au cours de l’atelier consacré à la Romance se place à dessein au tournant du siècle, époque correspondant au piano carré Érard de l’association et à une volonté explicite de certains compositeurs de mettre à profit les différentes sonorités de ce type d’instrument en incluant par exemple des indications de pédales très spécifiques comme celle dite « céleste ». Partie vocale comme accompagnement deviennent plus élaborées sans jamais abandonner totalement la recherche originelle de simplicité.
La partition constitue un canevas sur lequel chanteur et accompagnateur doivent tisser avec délicatesse les sentiments exprimés dans chaque couplet. L’atelier a justement pour objectif d’apporter aux participants les connaissances nécessaires pour engager une réflexion historiquement informée sur la façon d’interpréter ce répertoire et de sortir du simple cadre de la partition sans outrepasser les limites du genre.
Clotilde Verwarde, musicologue
Répertoire listé ci-après :
LUCA MONTEBUGNOLI, pianiste pianofortiste
Luca Montebugnoli est un pianiste et pianofortiste italien. Diplômé du Conservatoire Santa Cecilia de Rome, du CNSMDP et l’Université Paris-Sorbonne et lauréat de la Fondation Royaumont, il mène un doctorat à l’Orpheus Instituut (Gand) sur la pratique de l’arrangement pour piano au début du XIXe. Avec son ensemble Hexameron, il a conçu plusieurs projets autour de Mozart et les Mystères d’Isis, du romantisme germanique de Weber, Hummel… Il est professeur de piano et pianoforte au Conservatoire à Rayonnement Régional de Paris, au MIMA de l’Université Paris-Sorbonne et au Conservatoire Départemental de Bobigny.
Son engagement dans le domaine de la recherche et de l’expérimentation artistiques trouve son champ d’application dans son activité d’interprète, qui le voit protagoniste depuis de nombreuses années, autant en tant que soliste qu’en formation de chambre, dans certaines des institutions les plus prestigieuses consacrées à la musique ancienne et plus spécifiquement au piano historique en France et à l’étranger : la Philharmonie de Paris, la Seine Musicale, les concerts de midi de la Sorbonne, le Festival de Royaumont, le festival de l’Abbaye aux Dames de Saintes, les concert du Musée des Instruments de Musique de Bruxelles, les concert du MIRY Conzertsall de Gand (Belgique), les Rencontres Enharmoniques de Lausanne et Genève, La Nouvelle Athènes etc.
Son sujet de doctorat est notamment à la base de sa création de l’Ensemble Hexaméron, un collectif de musiciens « historiquement informés » qui entend explorer la production de musique de chambre avec piano sur instruments d’époque de la fin du XVIIIe à celle du XIXe siècle.
En 2024, Luca Montebugnoli présente son arrangement de la 3e symphonie de Beethoven pour le piano Erard 1803 qu’il a reçu à Vienne pendant la composition de celle-ci, dans le cadre d’un disque « Beethoven Eroica/Erard » édité par Evil Penguin. Avec son Ensemble Hexameron, le ténor Cyrille Dubois et la soprane Marianne Croux, il présente pour le Label EnPhases, le disque « Pasticcio – Paris 1801 », constitué d’extraits des Mystères d’Isis, de Romances et Nocturnes de Garat, de Blangini, des pièces instrumentales d’Hérold et de Duport. Cet enregistrement est le premier enregistrement sur le piano carré Erard 1806 de La Nouvelle Athènes.
En 2024, il participe aux côtés de Cyrille Dubois, Marianne Croux, Coline Dutilleul, Guilhem Worms et Edoardo Torbianelli, à l’enregistrement de l’intégrale des Mélodies de Bizet sur pianos d’époque initiée par les Amis de Georges Bizet qui seront édités chez harmonia mundi en 2025.
Il est membre fondateur de La Nouvelle Athènes et fait partie du comité artistique.
MARIANNE CROUX soprano
Marianne Croux est une soprano lyrique franco-belge à l’univers riche et varié.
Après l’obtention d’un master en chant au CNSMDP de Paris, elle est résidente pour deux années à l’Académie de l’Opéra National de Paris. Primée au concours Reine Elisabeth 2018, Marianne incarne des rôles de femmes passionnées à l’opéra (Micaëla, Governess, Blanche de la Force, Nedda) et donne en parallèle des concerts de musique de chambre. Curieuse et polyvalente, elle collabore avec des compositeurs et crée des oeuvre de musique contemporaine (Besty Jolas, Gilbert Amy, Damien Lehman).
Toujours curieuse de redécouvrir du répertoire oublié, elle participe à plusieurs enregistrements inédits: l’intégrale des Douze chante de Bilitis par la compositrice bretonne Rita Strohl avec Anne Bertin-Hugault sortie aux éditions Hortus, pour le Palazzetto Bru Zane Marianne chante Eunoé et la première sirène dans Ariane de Jules Massenet avec l’orchestre de la radio bavaroise de Munich dirigé par Laurent Campellone.
Marianne Croux s’associe aux projets de Luca Montebugnoli autour de l’esthétique de la romance à l’occasion de concerts au Festival de Pentecôte sur pianos historiques de Malmaison et de La Nouvelle Athènes, de l’enregistrement du disque Pasticcio – Paris 1800 avec Cyrille Dubois et l’Ensemble Hexameron, paru chez EnPhase. Sur proposition de l’association Les Amis de Georges Bizet, elle enregistre l’intégrale des mélodies de Georges Bizet sur pianos d’époque aux côtés de Cyrille Dubois, Coline Dutilleul, Guilhem Worms et les pianistes Luca Montebugnoli et Edoardo Torbianelli pour le label harmonia mundi, à paraître en mars 2025.
Répertoire :
Chaque binôme devra choisir au moins deux romances parmi la liste ci-dessous.Le pianiste prépare également l’une des pièces sur la pédalisation (Adam ou Steibelt).Des pianistes peuvent également venir pour étudier des pièces solistes détaillées ci-après.
Pour chacun des ateliers avec violon ou avec romance, les pianistes prépareront pour étudier la pédalisation spécifique qu’apportent les pianos carré Erard 1806 :
ADAM Louis : Ranz des vaches ou Rondo « Pastorale », tirés de sa méthode de 1804-05)
STEIBELT Daniel : Rondo l’Orage (extrait du 3e concerto op. 33, tiré de sa méthode de piano)
Exemple sur le Erard 1806 par Luca Montebugnoli :
(https://youtu.be/aVGK-az4LcI?si=adQKXxo2deKWlXNi)
Répertoires Romance
ADAM Jean-Louis : « A la fortune » (p. 2), « Amoroso » (p. 7) et « Charlotte sur le tombeau de Werther » (p. 12– Les regrets dans la Recueil de romances et chansons (1795)
https://gallica.bnf.fr/ark:/12148/btv1b9081727w.r=Adam%20chansons?rk=214593;2
de BEAUHARNAIS Hortense: « Peu connue, point troublée », « L’orage », « Le chant du berceau » « Quelle est cette femme éplorée » « Autre ne sers » « Une larme » « L’hirondelle », « La complainte d’Héloïse », « Le chien du régiment », « la Sentinelle », « Le Beau Dunois « En partant pour la Syrie », « Lay de l’exil », « La mélancolie »
BLANGINI Félix : « Le Regard »http://ks.imslp.info/files/imglnks/usimg/2/2c/IMSLP55401-PMLP114473-BLANGINI.pdf
CARBONEL Narcisse (1773 – 1855) (un des maîtres d’Hortense) : Le spectre de Marguerite
CHERUBINI Luigi (1760 – 1842) : Anacréon ou l’amour fugitif : air de Corinne
DEVIENNE François : Romances de Gonzalve de Cordoue
GAIL Sophie (1775 – 1819) : N’est-ce pas d’elle
GARAT Pierre-Jean (1762 - 1823) : « La complainte du Troubadour », « Il était là », « Salut à toi, belle prairie », Dans le printemps de mes années
de GARAUDE Alexis (1779 – 1852) : Aria et Cavatina « sei tradito »
GATAYES Guillaume-Pierre-Antoine (1774-1846) : L’amant délaissé
GLUCK Christoph Willibald (1714 – 1784) :
Air d'Iphigénie « D’une image, hélas ! Trop chérie », extrait d’Iphigénie en Tauride, arrangement pour soprano, piano et violon par J.-L. Adam
Air de l'Amour « Si les doux accords de ta lyre » et « Soumis au silence », extraits d’Orphée et Eurydice, Wq. 41, arrangement pour soprano, piano et violon par Jean-Frédéric Edelmann
JADIN Louis: « A une forêt » (n° 3 p. 6 du recueil accessible par le lien ci-dessous) https://gallica.bnf.fr/ark:/12148/btv1b9079970s/f8.image.r=Jadin%20romance
JADIN Hyacinthe « La mort de Werther »
MARTINI J.P.G. en 1785 : « Plaisir d’amour », Romance du Chevrier dans Célestine, Nouvelle de Monsieur le Chevalier de Florian, mise en musique de (à la page 18 du recueil accessible par le lien ci-dessous) https://gallica.bnf.fr/ark:/12148/btv1b9081539d/f18.image
PACINI Giovanni (1796 – 1867) : Chant héroïque sur le tableau de la bataille d’Eylau
PLANTADE Charles-Henri (1764 – 1823) (maître de Hortense de Beauharnais) : Le fantôme, Pierre ou le rêve d’un jeune soldat.
SPONTINI Gaspare (1774 – 1857) : L’heureux Gondolier, Tout Deuil,
ROMAGNESI Antoine (1781 – 1850) : Le temps de Charlemagne, – Dans le désert une gazelle, – Le temps, le plaisir et la peine, Le tombeau de Joséphine
STERKEL Johann Franz Xavier (1750 – 1817) : Le premier aveu, L’illusion de l’amour, Plainte nocturne, Les Oiseaux (avec flûte)
Exemple avec accompagnement de harpe par Coline Dutilleul lors du Festival de Pentecôte 2023 : Il était là, Coline Dutilleul, Pernelle Marzorati Festival de Pentecôte 2023
PIANO SOLO
Programme à préparer pour étudier la pédalisation spécifique qu’apporte le piano carré Erard 1806
ADAM Louis : Ranz des vaches ou Rondo « Pastorale », tirés de sa méthode de 1804-05)
STEIBELT Daniel : Rondo l’Orage (extrait du 3e concerto op. 33, tiré de sa méthode de piano),
Exemple sur le Erard 1806 par Luca Montebugnoli :
(https://youtu.be/aVGK-az4LcI?si=adQKXxo2deKWlXNi)
Programme piano solo libre parmi :
ADAM Louis : sonates op. 6, op. 7, op. 8, op. 9
CLEMENTI Muzio : sonates op. 25, op. 33
CRAMER Johann Baptist : sonates op. 7
DUSSEK Jan Ladislav: sonates op. 35, 64, 75, 77 ; fantaisie op. 76
MONTGEROULT Hélène de : sonates op. 1, op. 2 et op. 5
HEROLD Ferdinand : sonate op. 1
JADIN Hyacinthe : sonates op. 3, op. 4, op. 5, op. 6
KALKBRENNER Frédéric : sonates op. 1, op. 4
LADURNER Ignace : sonates op. 4, op. 9, op. 11
STEIBELT Daniel : sonates op. 4, op. 23, op. 64 ; mélange op. 10 ; capricci op. 24, Fantaisies sur les Mystères d’Isis
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Luca Montebugnoli
Du 20 au 30 mai 2027
Festival - Les premiers romantiques ou la poésie du passé, de Ossian à Liszt - 5e édition
La Nouvelle Athènes et le musée national des châteaux de Malmaison et de Bois-Préau unissent leurs voix pour la cinquième édition du Festival qui se tiendra après la Pentecôte du jeudi 20 mai au dimanche 23 mai à l'orangerie du château de Bois-Préau, précédé et clôturé par 2 concerts au château de Malmaison les 24 avril et 30 mai 2027.
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